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廊桥遗梦讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特·金凯，在经历了短暂的浪漫缠绵后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特·金凯痛苦地分手。但是对金凯的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生本文是小编整理的廊桥遗梦经典台词，希望对你有所帮助。
她走到庭院门口站着，然后走到小巷口。事隔二十二年之后她仍能看见他在近黄昏的午后走出卡车来问路，她还能看见哈里颠簸着驶向乡间公路然后停下——罗伯特·金凯站在踏板上，回头望着小巷。
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
我活着的时候，属于这个家，但愿死了以后，属于他。
《廊桥遗梦》
这是你的家。不是什么旮栏儿。我愿意说。我想想……恐怕比起来，我到过的最有趣的地方是非洲。那是另一个天地，不仅由于那儿的文化和人民很棒，而且，那儿天空从黎明到黄昏的色彩，所有一切都那么真实迷人。那儿生活是原始的，人和野兽不分彼此，谁该活?谁该死?没有任何法庭判决。在那儿……不存在虚伪的东西。一切都那么朴实。美极了，真的。
《廊桥遗梦》
可是那力量，那骑着彗星尾巴来到这个世上的豹子，那个在炎热的八月的一天里寻找罗斯曼桥的沙曼人，还有那个站在一辆名叫哈里的卡车踏板上回头望着她在一个衣阿华农场的小巷的尘土中逝去的人，他在哪里呢?在这些词句中能找到吗?
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
不过他浪迹天涯，漂亮女人到处都是。这样的外形固然宜人，但是真正重要的是从生活中来的理解力和激情，是能感人也能受感动的细致心灵。
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
不。我心里在说，我错了罗伯特，我不该留下，可我又不能走，为什么不能走?我告诉过你，你再说一遍，为什么我该走，我听见他在耳边说：这种感情一辈子只可能有一次。
《廊桥遗梦》
有句话，我是第一次说，而且只说一次，
这样确切的爱，一生只有一次，
我今天才知道，我之所以漂泊就是为你。
《廊桥遗梦》
我们还会再见面的。用不着现在决定，你再考虑考虑，等再见面，你也许改主意了。
《廊桥遗梦》
弗朗西斯卡在六十七岁生日时坐在窗口望着秋雨细细回味。她拿着白兰地到厨房去，停下来凝视着他们俩人曾经站过的那块地方，内心汹涌澎湃不能自已。每次都是这样的。这感情太强烈，以至于多年来她只敢每年详细回忆一次，不然单是那感情的冲力就会使她精神崩溃。
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
我，我想，永远留着它。我想在我下半辈子还是这么爱你。可是……可是要离开这个家情况就变了。因为我不能把这个家破坏了，去建个新的。看来我只能把对你的这份感情，深深地埋在心里。你，你帮帮我……
《廊桥遗梦》
你使我害怕，尽管你对我很温柔。如果我和你在一起时不挣扎着控制自己，我会觉得失去重心，再也恢复不过来。
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个
《廊桥遗梦》
我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近
《廊桥遗梦》
This kind of certainty comes once in a lifetime.
这样确切的爱，一生只有一次。
《廊桥遗梦》
旧梦是好梦，没有实现，但是我很高兴我有过这些梦。
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
我只有一件事要说，就这一件事，我以后再不会对任何人说，我要你记住：在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的爱只会出现一次，不论你活几生几世，以后再也不会再现。
《廊桥遗梦》
到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说，“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我现在明白了。我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久远了，比我已经度过的生命要多许多年。而这么多年来我一直在向你跌落。”
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。
《廊桥遗梦》
旧梦是好梦，没有实现，但是我很高兴我有过这些梦。 The old dreams were good dreams; they didn't work out, but I'm glad I had them.
《廊桥遗梦》
我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不知道对方的存在。
《廊桥遗梦》
终于，他明白了一切：他走过的所有荒野沙滩上所有那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的神秘的货箱，那些躲在帘幕后看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸——所有这一切的意义他终于都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。终于，终于……他走了这么远、这么远来到这里。于是他以最完美的姿势在她身上，沉浸于终身不渝的、全心全意的对她的爱之中。终于!
——罗伯特·沃勒《廊桥遗梦》
带我走，现在就走，带我去你到过之处，到世界的另一端
《廊桥遗梦》
不，我们一直在谈话。是你在提问题。你的话含义太深了，可我这个人太浅薄，根本不懂你的意思，也不能……理解。
《廊桥遗梦》
现在很清楚，我向你走去，你向我走来已经很久很久了。虽然在我们相会之前谁也不知道对方的存在。
《廊桥遗梦》
这儿没有我……少女时候的……梦想
《廊桥遗梦》
你说，'我是大路，我是远游客，我是所有下海的船。'这是对的，你是这么感觉的，你感觉大路就在你身体里面。不，还不止如此。我不知道我能不能说清楚，从某种意义上说你本人就是大路。幻想与现实相遇的夹缝，就是你所在的地方，在外面大路上。大路就是你。”
——罗伯特·詹姆斯·沃勒《廊桥遗梦》
我是大路，是远游客，是所有下海的船。
——沃勒《廊桥遗梦》
你听着，底下还有。你想象一下，我脖子上挂着三架照相机，提着三角架，裤子掉下来，挂在腿上，躲在树丛里，突然一只大猩猩，身材特别高，它直愣愣地看着我，那股骚劲儿，我这辈子从来没有看见过，它的头发乱蓬蓬的，多的出奇。当时我一动不动，这种情况不能动。
《廊桥遗梦》
你们的父亲去世以后，我曾经找过罗伯特，可他已经离开了地理杂志社。没人知道他在哪儿。我把对他的思念，寄托在我们曾经到过的那些地方。所以，我在每年生日的那一天，都要故地重游。
《廊桥遗梦》
没事儿，不用解释。我就当你在恭维我。接着说。
不，我是怕，你没兴趣对一个犄角旮栏儿里的家庭妇女谈自己的事。
《廊桥遗梦》
我把他的摄影集送给鲁茜了，你们要有兴趣可以看看。要是你们觉得我说的还是不够清楚，这本摄影集也许会对你们有所启发因为他的摄影有非常丰富的内涵。
《廊桥遗梦》
最有趣的……你要是觉得男人说自己的事儿觉得累，那你太不了解男人了。对不起，你别误会。我不是想说你什么，我是…….
《廊桥遗梦》
一般说来，大家都互相帮助，有人病了，或伤着了，邻居们都会帮着去摘玉米，割燕麦，或者，干别的。车停在街上也不用锁。而且，孩子跑开也不用担心。这儿的人……有许多好的品质，我非常尊重他们。不过……
《廊桥遗梦》
是，是的。你也许不知道我的观念，跟当前整个美国社会固有的家庭伦理格格不入。你大概是这么想的:我像个可怜的，游离的灵魂，到处游荡，既没有电视机，也没有自己的浴室……
《廊桥遗梦》
罗伯特后来睡着了，可我一夜没合眼。我该怎么办?后天他就要离开了，这一切是多么地美好，令人留恋，可就要……结束了……
《廊桥遗梦》
可是我呢?我的感觉很怪，觉得，她欺骗的不是爸爸，而是我，反常吗?因为是独生子，所以，就……自己象……家里的王子。潜意识里总认为，自己的母亲不该，有这种激情，因为她是母亲。
《廊桥遗梦》
这也许是世间最美好的婚外恋
让一个女人出轨其实并不是一件非常困难的事情，只要做到两点中的任何一点：给她曾经所梦想的，给她现在所缺少的。
《廊桥遗梦》讲述了一个如诗如画般的婚外恋情，家庭主妇弗朗西斯卡(斯特里普饰演)在小镇上过着和大多数人一样的生活，家务占据了她绝大多数的时间，突然一天，地理杂志的摄影记者罗伯特(伊斯特伍德饰演)闯入了她的生活。
罗伯特带来了鲜花、带来了笑声，带来了世界各地的风情，带来了洗澡时喝的冰镇啤酒，更重要的是带来了让弗朗西斯卡重燃少女时代梦想的火花。仅仅只是四天，弗朗西斯卡就发现二十年的夫妻生活看似圆满，但其实并不是自己当年所希望的，以前只是不愿意承认罢了。
导演兼主演的伊斯特伍德，把两人从初识到相爱的感情变化表达的淋漓尽致。
第一天，两个陌生人从家乡聊到音乐，从家庭聊到孩子，环游地球的罗伯特让晚餐时间都充满了乐趣，也让佛朗西斯卡整个人都放松了下来。
然而当话题深入到两人的情感生活的时候，做了快二十年家庭主妇的佛朗西斯卡条件反射般地阻止了谈话继续进行下去，并不是因为她生气，而是良家妇女的生活惯性让她不自觉地停止了这危险的谈话。
然而罗伯特身上散发出来的诱人气息已经深深地迷住了佛朗西斯卡，深夜里，佛朗西斯卡看着镜子中自己的身体，已经压抑不住了再次见到罗伯特的欲望，连夜她回到廊桥给罗伯特留下了邀请他共进晚餐的纸条。
第二天的见面就顺利成章，当佛朗西斯卡和闺蜜打电话敷衍的时候，轻轻搭在罗伯特肩上的手让两个人进一步的发展没有了任何的阻碍。音乐，红酒，做爱，两个人只不过才认识一天，就已经深陷爱河。
这样的的关系当中，女性开始往往是被动的一方，但一旦发生就会把自己全身心地投入进去，在第三天，佛朗西斯卡感觉已经不能离开罗伯特，她已经开始为两人分开之后的事情吃醋并且痛苦，她开始幻想罗伯特离开她后继续游历世界，并把这段感情当做笑话，讲给他的下一个女友，佛朗西斯卡无法忍受这样的情况。
然而罗伯特其实并不是人们口中浪子，和佛朗西斯卡三天的相处，也让他也深深地爱上了这个意大利女人，罗伯特在理智与情感的纠结当中向弗朗西斯卡提出了带她离开的请求。
最后一天，佛朗西斯卡在痛苦中纠结，她收拾好了行李，又放弃了离开。她认为自己不能抛弃这个家庭，不能抛弃自己没有任何过错的丈夫，更不能抛弃自己的孩子。
伊斯特伍德作为演员不仅仅能够驾驭大荧幕上的硬汉角色，作为导演同样能够细腻地把握角色的内心世界，他非常清楚地洞悉女性的内心世界充满了矛盾，她们对外界既充满好奇又心生恐惧，对生活即希望发生改变而又不原这种改变伤害他人。
因此在影片的最后，导演还是让这段感情埋葬在了家庭生活之下，佛朗西斯卡最后忠于自己的家庭度过了一生，哪怕再痛苦，也努力把这段感情压抑在了心中。家庭至上的观念，也表明了导演的态度。
很难去评判这样的结局是否公平，罗伯特孤苦终生，佛朗西斯卡放弃了自己个人的追求，而他的丈夫对妻子这段感情浑然不知。虽然这样的家庭走到了最后，但是这真的是所有人希望的生活吗?
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