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很励志的女画家
温素洁习画，可以写成一个很励志的故事。
“ 我出生在河南一个很普通的农村家庭。小时候，家境贫寒，父母以务农为生，而我从小就喜欢画画，画一些漂亮的东西。上了初中，终于有了美术课，美术老师就成了我的偶像。我认真听课，老师说的每一句话我几乎都认真写下。很可惜一周只有一节美术课，并且到后来也取消了，所以在我15岁初中即将毕业的时候，我做了一个当时不被父母理解的.决定，那就是毅然辍学开始拜师学习画画。”温素洁在向《投资者报》讲述自己这段历史时语调很平淡，但从中可以看出，她是一个很有主见的姑娘。
2003年，她拜河南商丘当地的文化站长为师，从此走上了要当一位女画家的求索道路。“我学画画的早期，大量临摹黄胄的速写和国画，后来一位中央美术学院的学生毕业后在河南商丘办美术补习班，我才有幸学习素描、速写、水粉、油画等基础课程。”温素洁告诉《投资者报》，“因为家庭经济条件不好，所以为了学习画画只能壮着胆子出去卖画，就这样，依靠断断续续卖画取得的收入，我一坚持就是10年。”
“我爸爸那时候告诉我，画画是公主、宰相的女儿才能做的，你一个农村孩子学什么画画?在农村学画画有多么难，恐怕没人想象得到。”温素洁称，“因为学画画，过年过节我从来不串亲戚，因为所有的亲戚没有理解和支持我的，相反他们会数落我、侮辱我，甚至侮辱我的父母，总感觉我的爸爸妈妈养了一个不务正业的女儿。”
在温素洁辍学学习绘画后的两年里，同龄人纷纷外出打工，但是温素洁却不为所动。她相信自己走在一条正确的道路上。
“我始终认为，年轻时外出靠体力打工是最愚蠢的投资。当时外出到广东沿海地区的工厂打工的同乡有时也拿回来一些工厂的招工简章。可是那上面几乎都写着，‘只招18～26岁的’。可人要活很久，到26岁以后你能去干什么，以后靠什么生存?”温素洁告诉《投资者报》，“当时自己的亲人与朋友经常劝我出去打工，但我也总是回答他们，‘让我去打工，比给自己几个耳光还让我难受’。”
不出去打工，但又要维持生计和画画的学业，怎么办?于是想到了卖画。“我第一次出去卖画是16岁，当时卖了一幅我的启蒙老师创作的作品，钱不多，200元，但这是我在绘画上赚到的人生的第一桶金。”温素洁称，之后，她就陆陆续续去郑州、开封、商丘，以卖画为生。
就这样，温素洁终于把自己的兴趣做成了事业，并且终于靠书画维持了自己的生活。
快睡吧,小田鼠
晚上到了。
妈妈对小田鼠说：“不早了，你该上床睡觉了!”
小田鼠喊道：“再等10分钟，我还要啃几口奶酪!”小田鼠在奶酪上足足啃了10个洞。
“这下满意了吧?现在去刷刷牙，赶紧上床睡觉。”田鼠爸爸说。
“再等9分钟!我要把我的跑车拿进来。”小田鼠叫道，说着跑出屋子，开着跑车整整转了9个圈，才开进家门。
“再等8分钟，我要给仙人掌浇浇水。”小田鼠跑到窗台上，给仙人掌浇了8滴水。
“马上睡觉，不要磨蹭!”爸爸催促道。
“来了，来了，我去给仓鼠大妈说声晚安，只要7分钟!”小田鼠跑到仓鼠大妈家。 “晚安、晚安……”小田鼠一连说了7遍，可仓鼠大妈一声也没听到，她已经睡着了。
“再不上床，我可要生气了!”妈妈喊道。小田鼠赶紧跳上了床。可是，突然他又想起了一件事。“妈妈，我想喝水，最多6分钟!”小田鼠跑进厨房，足足喝了6大口凉水。
“快睡觉吧!”爸爸说。
“晚安，我的小乖乖!”妈妈说。
“等等，再给我5分钟。”小田鼠想起他的玩具动物们还没有上床呢。妈妈在沙发下面找出了5个玩具动物，放在小田鼠的床上。
“晚安，做个好梦!”爸爸说。
“给我4分钟，我想上厕所!”刚才的水喝得太多了。上完厕所，小田鼠放水冲了4遍抽水马桶。
“好了好了，现在可以睡觉了!”爸爸妈妈一起说。
“等等，我还没有刷牙呢，只要3分钟就可以了。”小田鼠跑进卫生间，开始刷他仅有的3颗牙。
“现在总可以睡觉了吧?”爸爸说。
“不，还有一件事，只要2分钟!”小田鼠对着妈妈的耳朵说，“你是世界上最好的田鼠妈妈!”小田鼠对着爸爸的耳朵说：“你是世界上最好的田鼠爸爸!”
“你是世界上最乖最棒的田鼠娃娃!”爸爸妈妈齐声说，“好了，这下该睡了。”
“还有1分钟!”小田鼠恳求道，“你们要给我讲一个故事，否则我无论如何睡不着的。”
“好吧，”爸爸叹了口气，从书架上拿了一本书，开始念了：“从前，有一个小田鼠，他总是不肯睡觉，再等10分钟，再等9分钟……”
快点睡吧，小田鼠!做个美梦，睡个好觉!
阿列克谢耶维奇，她的身份是一名女记者，擅长纪实性文学作品，昨晚她获得了2015的诺贝尔文学奖。
斯维拉娜·阿列克谢耶维奇1948年出生于乌克兰，父亲为白俄罗斯人、母亲是乌克兰人，她在白俄罗斯成长，毕业于明斯克大学新闻学系。她用与当事人访谈的方式写作纪实文学，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件。其已出版中文译本的代表作有《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》《锌皮娃娃兵》《我不知道该说什么，关于死亡还是爱情》等。
她的作品中文版责任编辑陈亮说，伟大的纪实文学作品，既比小说更加贴近现实，同时比小说更加荒诞和富于戏剧性。《纽约时报》就曾评论阿列克谢耶维奇的作品里，“每一页都是奇异而残忍的故事”，她的作品不是虚构的，却比虚构的文学更加让人难以置信。
她80年代曾经来到中国访问，当时一些刊物上有过报道。著名翻译家、俄罗斯文学研究学者高莽这样回忆——
初冬，阿列克谢耶维奇随苏联作家代表团来中国访问。11月6日，外国文学研究所的苏俄文学研咳嗽庇氪硗偶嗣妫翘齑蠹姨傅煤芩姹悖芴钩稀０⒘锌诵灰嬉伦牌邮担⑿图虻ィ婕章源撬迹幸凰疑难劬ΑＫ不扒椤⑽戎兀挥谢龅拇窃澹裁挥泻姥宰秤铮烤浠俺隹谑保坪醵荚谒闹械嗔抗
她讲述了自己在大学新闻系毕业之后怎样当了记者，怎样认识了白俄罗斯著名作家阿达莫维奇怎样以他为师，后来又怎样从媒体进入文学界。她还讲了写作《战争中没有女性》的过程。她说她用四年的时间，跑了两百多个城镇与农村，采访了数百名参加过卫国战争的妇女，笔录了与她们的谈话。战争以苏联人民的胜利结束，同时也使很多妇女改变了自己的天性，从此变得严峻与冷酷。
她的话当时给高莽印象最深的是，她讲述自己怎么孜孜不倦地追求“书写真实”，还有她关于“纪实文学”的想法。她赠给高莽一本白俄罗斯出版社出版的《战争中没有女性》原作，书上题了一句话：“纪念我们在伟大的中国土地上的会晤。”
来自襄阳的80后青年作家蒋方舟，对《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》一书感受深刻，她说：“重新读一遍《切尔诺贝利的回忆》。当巨大的建筑倒下，看到的是一个个人。消防员的遗孀目睹自己的丈夫一点点变成具有高放射性的物体，连死后的骨灰都令人躲避；父亲把六岁的女儿装进小小的棺材里……作者花了三年去收集和保存灾难亲历者的情感，因为‘人脑海中那些模糊的情感、传言和印象更接近真相’。
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