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和弦图就是把吉他立起来，和弦图每一根竖线，都是立起来的吉他的每一根线，和弦图一共6根竖线，代表立起来的吉他6根弦。吉他和弦图的弹奏指法有很多种，和弦图怎么看呢?现在，小编就为你解决看不懂和弦图这个难题。
1、如上图1-1所示，和弦图最上方标注字母表示吉他和弦的和弦名。
2、如上图1-1所示和弦名下方x标记是和弦外音，在弹奏此和弦时不需要弹此弦。
3、如上图1-1所示和弦名下方o标记空弦音，即表示不要按弦时弹响的音。
4、如上图1-1所示和弦左侧数字1是品位标记，1表示1品、如果是2则表示是2品，其他数字一次类推即可，和弦图1-2也是我们常见的和弦图，左侧没有数字标记则表示是1品。
5、如上图1-1所示和弦图中圆黑点中数字1、2、3这里的数字1表示食指按此弦，数字2表示中指按此弦，数字3表示无名指按此弦。有些和弦图还有数字4、5则数字4表示小指按此弦，数字5表示拇指按此弦。
和弦图1-2中圆黑点中没有数字标记这也是我们常见的和弦图一般按法为：食指按2弦1品，中指按4弦2品，无名指按5弦3品。
和弦图1-3中直接用数字表示也是我们常见的和弦图，这里更佳直观的告诉了我们左手按弦的手指。
左手按弦手指标记：食指—1 中指—2 无名指—3 小指—4 拇指—5(T)
左手按弦手指标记只是给大家在按弦的时候参考不一定要按照指法按弦。
6、和弦图中从左向右竖直的线条分别表示6弦(最粗的弦)、5弦、4弦、3弦、2弦、1弦(最细的弦)我们所见的和弦图其实就是我们所看到把吉他竖直时吉他品位中的一部分，大家参看下图即可明白。
在和弦谱上圈圈是表示空弦，不用按。叉叉是表示有叉的弦不能碰响格子里的1，2，3，4是按弦手指，分别代表食，中，无名，小指 Am和Em 都是和弦的名称，按照它标注的按好后，弹出来的就是这个和弦。
下面有数字的简谱,是为了表示出曲子的旋律，因为六线吉他谱主要是表示左右手的按弦及拨弦的指法，不能很直观地看出旋律，在下面加上简谱，使旋律和对应的双手指法一目了然.如果是弹唱，你唱这样的旋律就行了，两只手还按上边的六线谱按和弹;如果是独奏谱，那你按照上面的六线谱弹出来的就是这个曲子的旋律和伴奏了，所以，单就吉他弹奏来说，就按六线谱弹就可以了。
1、尝试
一段曲子的和弦，就如同一幅画的背景，它的作用是确定主题的基调和烘托气氛，所以和声无所谓对错，不同的编配产生不同的效果。“尝试”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都试一遍，听听哪个最舒服，是一个辛苦但有效的办法。所有关于编配和声的理论都是为了缩小尝试的范围。下面列出以C为根音的常用和弦：
C(协和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4
Cm(协和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6
C+(紧张，扩张),C+maj7,C+7,C+9,C+6
C-(紧张，收缩),C-maj7,C-7,C-9,C-6.
2、调-注意调性，由各调自然音阶构成的和弦最常用。以C大调为例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 当转调时，体现调性的和弦最常用，如转向 C大调时常用C和弦。
3、解决从不协和到协和，从紧张到放松，从悬念到释然，从压抑到宣泄，诸如此类叫做解决。音乐不是平淡的，是跌宕起伏的，必须仔细研究旋律，使和弦务必在情绪上与之配合。
4、段落-音乐常会有段落，应该以和弦来体现出段落的变化。比如，一段轻柔的行板过后，进入一段热情的副歌，这时常用一个大三和弦来开始。又比如，一段甜美的旋律过后，进入一段苦涩的回忆，这时可以用减三和弦来过渡。
5、低音-有时，我甚至觉得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己独立的声部(特别是只有一把吉他时)，当整首曲子基本配好以后，可以对某些地方的低音做一些调整，有时使之上行，有时使之下行，有时使之保持在一个音上。
6、高音-高音可以产生一些色彩，可以对旋律中的某个音加以强调，可以为演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。总之，配和弦的理论都是经验主义的，最好还是多听多练，学习Beatles的曲子肯定会大有帮助。
初级的和弦编配知识
I(1，3，5)大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
II(2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV(4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
VI(6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
和弦倾向性
一、四度倾向性
从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。
二、三度倾向性
同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。
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