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当你从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这就是到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了换声区的唱法，然后因人而异地作具体调整。小编整理了真假应转换方法如下：
1、“倒抽一口气”的动作
就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时)，做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。
2、母音转换手法
就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。
所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。
3、器官
喉头与声带是歌唱发声的主要器官。喉头在颈前部的中央，声带在喉头里面。
声带左右并列，是两条韧性很强的韧带。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，对空气没有产生任何阻力。发声时，两片声带自然闭合，对空气产生阻力。气息通过呼吸系统进入肺部，在呼吸肌肉的作用下，气息从肺部通过呼吸道呼出，呼出的气流通过喉头时促使声带振动，声带在各部位肌肉和喉头软骨的配合下产生作用，产生基本声音，然后通过喉咙、口咽、鼻腔等共鸣腔体的调整，形成特定的声音状态。
4、器官的运动
对于发声器官在练习发声的时候必须要足够了解，只有明白人体在声音的作用和关系等方面的基本原理和知识，才能做好发声训练。人在不发声的时候，声带处于分开状态，中间有空隙;说话和发声时，声带向内靠拢，但不完全关闭;发声区比较低的时候，声带闭合也是不完全的，中间稍有空隙;只有在发强烈的声音时，声带闭合是紧张的。在声带紧张闭合的发声状态下，再加上气息运用得当即能产生良好的“基音”。所以，歌唱发声是以说话发声为基础，但是必须以声带闭合紧张的发声状态与适合的气息推动力量为基础，才能具备良好的歌唱“基音”，然后进入各共鸣腔体，进入歌唱发声状态。
5、真假声发声状态
唱低声区时，声带闭合不是很紧张，张力较小，声带较长、较厚，气流通过声门时引起声带的全部振动，此时声带运动处于重机能状态，它以真声发声为主要状态。此时如果要想达到真假混合，应该用上气息的推动力，发声音量不能大，但是音色一定要结实，用上一些哼鸣的感觉，这样才能达到低音区歌唱发生的需要。
唱中音区时，声带闭合靠拢，张力加大，声带变薄、变短，气流通过声门时，引起声带的局部振动。这是歌唱运用最多，也是最重要的歌唱声区。在这个声区内真假声比例是因人而异的。男声和女声也是不一样的。男声以真声为主，而女声以假声为主。
唱高声区时，声带紧闭，张力更大，声带变的更短，气流通过声门时只引起声带的边缘振动，此时的声带处于轻机能状态。在歌唱发声的过程中，虽然真声与假声是两种不同的发声状态，但在发声的过程中是互相影响、密不可分的。
对于歌唱者来说，发声练习是演唱的基础，只有通过发声训练为歌唱做好充足的准备工作，才能让整个人体都能在音乐的节奏中寻找最恰当的音乐表达的感觉。发声训练需要我们从最基本的一点一滴做起，没有什么捷径可言，只有通过不懈的练习，才能够体会和选择到身体与音乐最完美的结合点，才能让演唱的作品日趋完美，并能够让音乐中原有的情绪感染到听众，让音乐真正打动人心。